弗兰茨 Franz

喜欢一些表现方式和桥段，不喜欢整体脉络，太零碎了

- 美术很好，也有很多呈现心理状态的桥段。 - 喜欢穿插导游和游客的对话，尤其是日本游客那段。以及听着其中一位导游开始列举各位大师们，感觉换了个地方上课。 - 在那个和别人联系还需要按字数计费的年代，有多少讯息里的情感因为经济原因而流失… - 收尾很有力，短短几秒里演员的表情变化很动人。男主有些瞬间幻视Adrien Brody… - 前半段有很多没听懂，只能靠意会，还好后面跟上了… @251024 Odeon

非常喜欢，两个小时一点都不闷。导演Agnieszka Holland自由的流畅的解构，屏幕呈现极佳，一个懦弱的，多情的，孤独的，安静的Franz。虽然卡夫卡的书读得不多，但电影令人眼前一亮。好了，我要准备好好读一读卡夫卡了。30/1哥德堡电影节

但凡真的在《桑丘潘沙正传》读懂了一点卡夫卡，就知道这种Mythos构建本质上如何反卡夫卡。恶的现代性被玩味着无限化约，从在流放地里的处刑机器变成了一只真正在餐桌上乱跑并被当场击毙的甲虫后（少年维特：人愿变为甲虫在其中漂浮并寻得自身养分），神话本身也就成为了一种可笑之物。TUI在细节的辨认（“神力女大战铁金刚你不得不知的114514个彩蛋”）里获得智识优越感和纳西索斯，压抑者在Voyeur里获得想象和满足，越酣畅越低下。

【TIFF】 高开低走，视听炫目。使用收得较紧的中景和近景，以及歪斜的构图，穿插类似意识流的表现主义段落，让人联想起《第三人》，制造出强烈的逼仄和闯入感，贴合卡夫卡作品的氛围。但非线性叙事策略(无可辨的情节主线和人物发展轨迹，完全打乱次序的时间迷宫)干扰了像我这样不那么熟悉卡夫卡生平的观众对角色处境的理解，博物馆和其他角色的评论打破了第四堵墙，使叙事视角更加混乱。感觉影片有《公民凯恩》的表意，即他人的碎片回忆无法还原一个人生命的全部。但本片观众的视角限制远高于《公民凯恩》，以致无法提炼出“玫瑰花蕾”这样的核心问题。如结尾所示，影片似乎在寻找与大师对话的机会，但大师陷在迷雾中面目模糊，除非是资深读者，很难提出/找到对话的纲领。因此普通观众也可能与影片中调侃的游客一样，在万花筒里走马观花。