这个讲长崎原子弹后的日美友谊命题作文看起来有点呆板。
无论多么美味的料理,都需要一杯纯粹的清水。
电影中所谓的反战,去除重重描绘后,怎么看都是反战败,黑泽明巧妙运用了一个春秋笔法,止口不提原子弹为何落下,用老人和伤痛来凸显遗留下的伤处,调转了战败国的身份,抹去了战争发起国的标签,只剩下了可怜楚楚的受伤者形象。颇难令人相信,曾经对日本社会阴暗处有过详细描写的黑泽天皇,最终也在晚年拍摄了这么一部粉饰太平的右翼作品。倘若转换角度想想,这也符合黑泽明的电影脉络,从早期开始,黑泽明一直在用电影恢复国民精神与性格,从处女作《姿三四郎》中打赢外国以此去处明治维新后的自卑,到二战后顺应武士潮流,塑造历史崇拜;在到当代题材中的硬汉品格;最终随着时间到了90年代,用这电影抛弃了军国主义这个标签。另一处有趣的对照是,当年《姿三四郎》中对抗外国人的姿态,在本片中早已不见,国际形势的变化,又使得电影内容做了更改。
百炼钢化为绕指柔
2.5,黑澤明真是年紀越大越愛說教,小孩超齡的歷史自覺(但依然拒談日本戰爭責任),連龍套小角色的出場都顯得過於刻意,看得尷尬,2020.04.20