五月十二月 May December

在一种密闭的「美国性」中，导演用类创作的视角试图重新书写家庭的另种形式，奇情、怪异、张狂，却又带了点无法被笔墨晕开的陈旧与浪漫。尤其借由那段重复到惊悚的配乐，当扮演者与被扮演者的身影逐渐重叠，话语与意义突然失去重量，观众坠入真假虚实的幻境中，被其他人审视，也被自己审视。

看似以忘年恋为核心的一部肥皂剧，不论美学氛围，还是表演风格都努力向做作的喜剧靠拢，但实则导演传达的内容要艰深复杂得多。首先是双线叙事结构，用女演员的角度切入忘年恋人的生活，带有窥探与揭秘的意味。其次，引出现实与扮演两个层面的对比，真实人物与演员各种斗法，都在竭力使对方认定自己才是原型。最后结论是：任何人都无法真正理解别人，只不过是自我固有想法的投射。更绝妙的是现实与表演之间的界线逐渐模糊不清，忘年恋中的女主角是刻意表现得天真，还是她本身性格如此？究竟他们是外人口中的一对美好模范夫妻，还是私底下陷入脆弱崩溃的妻子与易受控制的丈夫？这些营造出来的假象应是深受媒体与男权思维影响的结果。最令人不安的莫过于打破道德禁忌的忘年恋，性别易位的老少配、女主口中的真爱是否掩盖恋童癖的一种难以察觉的借口？

期待太低了，效果太好了。那些按照轨道运行的笨拙、做作和廉价，都美国，太美国了。没想到Haynes这么会搞小彩蛋“我是《诺亚方舟》是粉丝”哈哈哈哈哈我一个笑喷。他太懂这两个女演员的脸了，完全两种意义上“信”的力量感。想跟欧容一起喝着奶茶看这个电影，欣赏两个美女forge life/reality the way they want，男人落荒而逃嘻嘻。

对“表演”的批判摇撼了电影的根基，过于醒目的真假之辨也让它失去了趣味。

用方法派演技扮演体验派演员，最后发现被表现派演员狠狠拿捏了。