看来杭州话和舟山话的区别也不是特别大。唉!二道杠,我曾经拥有的,又被我亲手抛弃的!被BB弹打中的滋味可不好受。我也曾经把红领巾围在头上,假装是小红帽;9月27号是我的生日。把时间重重地在银幕上压成一个圆,杭州也跟着一起下沉。唉!我说不清楚我看到了什么,正如我说不清杭州对我意味着什么。
7.5/10 对地表的测绘活动使城市的母体与根脉曝现,沉降的地层令现代都市有机生命的向度敞开。成年段落中的被摄对象(人/物/景)皆作为一种纯然物质性的存在出现——镜头与被摄物之间呈现出持续的物恋、窥视与测量关系;童年段落中全片为数不多的运动镜头段落配合声景的渲染构成全片的华彩乐章。在《郊》中可以看到本雅明在论述超现实主义时提出的“沉醉的辩证法”——超现实主义的要务是既令神秘/艺术变为日常,亦令日常变为神秘/艺术——就此意义而言,《郊》是真正的超现实主义作品——如此雾霭缭绕的神秘故事,却无对奇情异像的过度渲染,只是在静默中呈现出城市的植物学与时间的拓扑学。能看到许多影子:塔可夫斯基、洪常秀、蔡明亮、阿彼察邦、毕赣、黑泽清……然而与这些作者的差距依然存在。导演未来可期。
破除对应的桎梏,就注定在导演意识上已远好于机械固化的毕赣,何况幽默感已然完备,大多数情境的选择都符合我们对“新电影”的想象,也即是未来的大师之作。
掉书袋式手法并没有带来美感。影迷拍电影,最怕的就是这样。
上种红菱下种藕, 少年郊游结束了。 上建高楼下渗漏, 成年郊游开始了。 一种典型处女作, 不很纯熟又很装, 却有灵光在闪烁