好剧本遇到了好导演。非常喜欢这种叙事结构。导演要讨论的内容很多,并且都给出了最精准的展现。影像能够再风格化一些就完美了。
这片子的立意是关于写作的一个设想吧,即:如果想写得好,首先要把自己的生活变得有料,把自己当成剧本里的人物。估计不少文学青年都想试这个路数。本片有很多中国元素,爆点也设置了不少
电影故事性的极致。从俄狄浦斯出发,围绕文学创作的核心延展出反乌托邦等一系列庞杂而不凌乱的隐喻系统。致敬《后窗》却早已超越。私心会以为这是科幻片——因为文学本身就在建构着现实,与《降临》的语言一样预知着未来。结尾和大胆的人物关系与《新女友》如出一辙。以上短评是一个文学生的自我意淫。
这样的电影最能体现出法国电影的魅力,有形而上的对文学与道德的争论,又有恰到好处的悬疑剧情。当然这么混乱的关系也只有在法国能发生。还有作为名导大片少不了的同性元素和中国元素。PS:为什么最近看的欧美电影,结尾都要去中国?!
迄今年度最佳!核心女性艾曼纽.·塞尼耶和旁观者之妻克里斯汀·斯科特·托马斯在角色设置上同20年前的《苦月亮》如出一辙,男主角们也依然由讲和听两方包揽。观众再次成为第三人称的二次方,跟随故事本身达到偷听、偷窥的目的。欧容的高明之处在于将文字与现实虚实结合,让人傻傻分不清还欲罢不能。